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GRAFIZACIÓN. Bocetos, mapas y partituras: representaciones gráficas para la interpretación

GRAFIZACIÓN
18/11/2015 > 29/11/2015

Comisarios: Víctor Aguado Machuca y Antoine Henry-Jonquères

Rocío Areán | Christian Bagnat | Luis Camnitzer | Jef Chippewa | Sandra Gamarra | Carlos Garaicoa | Carmela García | Jimena Kato | Adriana Lara | Rogelio López Cuenca | Fernando Millán | Levi Orta | Víctor Piverno  | Elvira Poxon | José Andrés Prieto | Manuel Rocha Iturbide | Tania Rubio | Sara y André | Lucía Simón | Ignacio Uriarte | Isidoro Valcárcel Medina | Pierre Valls

Archivo de documentos preliminares, véase: notas, bocetos, borradores, apuntes, mapas y partituras. Tómese éstos como guiones gráficos para la interpretación. Entiéndase por «nota» cualquier documento digital, mecanografiado o manuscrito de carácter personal. Entiéndase por «boceto» cualquier documento preparatorio que contenga una idea esbozada. Entiéndase por «borrador» cualquier documento provisional que preceda a la obra pero no sea la obra final. Tómese el término «apunte» desligado de su carácter de registro. Tómese el término «mapa» desligado de su condición documental. Tómese el término «partitura» según su etimología: como partición (partition, en francés) y como punto de partida (departure, départ). Nótese que aquí la «partitura» no está limitada por el uso del lenguaje musical, así como el «mapa» tampoco lo está por el uso del lenguaje cartográfico o arquitectónico. Entiéndase por ambos términos cualquier escritura abstracta, emancipada de la realidad sonora y visual, que describa un desarrollo espacial y temporal.

Nótese que el archivo no pretende poner en entredicho las categorías «obra» y «documento». Aquí el documento ocupa eventualmente el lugar de la obra pero no es la obra final. Absténgase de considerar que el documento expuesto insinúa que tal vez no haya lugar para la obra, el archivo no está condicionado por la faceta productiva del arte conceptual; tampoco cuestiona si será necesario ejecutar la obra tal como describe el documento, o si por el contrario deberá bastar con éste. Entiéndase en todo caso que el documento no es autónomo sino declaradamente preliminar, accesorio, funcional, o dicho de otra manera: que precisa forzosamente un estado posterior.

El archivo no está sujeto a la supervivencia material, puesto que los documentos no importan como objetos sino como factores (del latín: facere, «que hacen»). Concíbase indistintamente el documento original y una fotocopia del mismo, ambos formatos se ajustan al propósito del archivo.

En colaboración con el XXII Festival Internacional de Arte Sonoro y Música Electroacústica “Punto de Encuentro”. 

Rocío Areán (España, 1990). Borrador para la traducción a texto de Los pequeños preludios y fugas de Bach.

Christian Bagnat (Argentina, 1971). Guión solarizado para la película de animación Los empleados de Kaufmann . La selección de colores sirvió de herramienta directa para la elaboración de la narración y el color con que aparece cada escena de la película.

Luis Camnitzer (Alemania, 1937). Signo tipográfico de problematización.

Jef Chippewa (Canadá, 1969). Partitura de DUO para electroacústica y ejercicio para violín con operador acompañado de un asistente y dos inocentes.

Sandra Gamarra (Perú, 1972). Hojas de registro informal del movimiento del transporte público en Lima.

Carlos Garaicoa (Cuba, 1967). Boceto para una obra en colaboración con músicos de la calle.

Carmela García (España, 1964). Notas del proyecto Sisterland con variaciones fonéticas en diferentes idiomas de la palabra “hermandad”.

Jimena Kato (Perú, 1979). Varios croquis de proyectos sin realizar.

Adriana Lara (México, 1978). Afiche para una exposición basada en la existencia que precede a la creación. Entre otras cosas las improvisaciones pianísticas de la artista (que no sabe tocar el piano) grabadas en Viena sirvieron para algunos vídeos. El  afiche de la exposición no llegó a imprimirse en su momento.

Rogelio López Cuenca (España, 1959). Cuaderno de trabajo.

Fernando Millán (España, 1944). Partitura para la performance Los Cantos Rodados. El título de la obra tiene una relación directa con su traducción en inglés “los rolling stones”.

Levi Orta (Cuba, 1984). Boceto/mapa para la obra de vídeo en dos canales, Dancing Alone, donde se puede observar varios presidentes cantando a modo de sinfonía.

Víctor Piverno (Cuba, 1989). Boceto de PREié para instrumentos de viento, instalaciones y performances.

Elvira Poxon (España, 1977). Dibujo del cuaderno parte del guión de una historia sonora titulada En voz baja. El guión consiste en cuatro cuadernos con textos y dibujos.

José Andrés Prieto (España). Borradores para las partituras de Ángeles y Kohta. Los borradores se acompañan de anotaciones previas.

Manuel Rocha Iturbide (México, 1963). Partitura de 4:33 para canciones de cuatro minutos y treinta y tres segundos. 

Tania Rubio (México). Partitura de Los 7 colores de la luna para un número indeterminado de intérpretes con instrumentos de cuerda frotada, alientos y voces.

Sara y André (Portugal, 1980 & 1979). Un boceto para performance y un apunte para apropiarse de un texto de Juliao Sarmiento.

Lucía Simón (España, 1987). Guiones formados por series de números primos para libretos de Los libretos son interpretados por un trío musical y tres bailarines.

Ignacio Uriarte (Alemania, 1972). Partitura para la obra sonora de en donde se pronuncia cada número de las 3.600 cifras que constituyen una hora. La obra dura ocho horas.

Isidoro Valcárcel Medina (España, 1937). Texto de conferencia dictada para su traducción simultánea.

Pierre Valls (Francia, 1977). Apuntes de las dos primeras estrofas de La Marsellesa en árabe.

 
18 | 11 | 2015 - 20 h   Inauguración
25 | 11 | 2015 - 20 h   Visita guiada
En colaboración con: